Звезда Парижской оперы собрал труппу из Парижа и Лозанны для вечера на тему любви. Кульминация — «Болеро» Бежара с солистом ростом 6 футов 4 дюйма.
**Нью-Йорк Сити-центр, 23 июля 2026.** Звезда Парижской оперы Юго Маршан представил программу «Artists at the Center», собравшую артистов Парижской оперы и Béjart Ballet Lausanne. В программке Маршан пишет: «Любовь глубже языка, глубже мысли, глубже границ».
Вечер открылся «Сонатиной» Баланчина (1975) на музыку Равеля. Ленор Болак и Жермен Луве — идеально подходящая пара по росту и фактуре. Болак технически надёжнее, но Луве танцует как ветер и кружится с грацией волчка, не снимая приветливой улыбки.
«Жар-птица» Бежара (1970) на музыку Стравинского основана на русской сказке. Птицу в красном комбинезоне с вырезом-сердечком исполнил Хидэо Кисимото (чередуясь с Коносукэ Такэокой). Камуфляжные куртки ансамбля (дизайн Роже Бернара и Жоэль Рустан) и ударная музыка Стравинского придают постановке милитаристский оттенок. Кисимото демонстрирует поразительную силу в серии прыжков и барельных поворотов, а современные элементы включают падение корпуса на пол с подъёмом на плечи.
Одним из слабых номеров стал «L’Abandon» из «Le Parc» Прельжокажа (1994) под Моцарта. Дороте Жильбер и Маршан исполняют интимный дуэт — секс на открытом воздухе. Минимализм движений и откровенный сюжет, возможно, выглядели радикально в 1994-м, но сегодня кажутся устаревшими.
«Trois Gnossiennes» ван Манена (1982) под Сати — дуэт Болак и Маршана с пианисткой Еленой Бонне. Классический балет здесь инъецирован модерном: в одном моменте Болак делает пике в аттитюд с сокращённой стопой. Маршан поднимает её как единый кадр, вращая и ведя в пространстве.
«L’Esprit du Bleu» Карлсон (1997, па-де-де из «Signes» на музыку Рене Обри) — дуэт тоски в исполнении Жильбер и Луве. Хореография сочетает жестовые, бытовые движения с балетом в контрасте быстро-медленно, показывая двух людей, пытающихся — и терпящих неудачу — вернуть утраченную любовь.
Гвоздь программы — «Болеро» Бежара (1961) под Равеля. 18 танцовщиков в трико с голым торсом окружают круглое возвышение, на котором Маршан исполняет соло. Медленные подъёмы рук, чувственность, невероятная гибкость: серия гран-батманов, колено почти к носу. С нарастанием темпа точность движений только усиливается. Изначально роль исполняли Душка Сифниос и Майя Плисецкая (почти в 50) — легко и игриво, наслаждаясь взглядами мужчин и одновременно игнорируя их. Бежар изменил природу роли для мужчины: 18 партнёров с толчками таза в стиле Фосса покачиваются на пуантах в четвёртой позиции, сохраняя сырой сексуальный заряд.
В каждом поколении появляется исключительный танцовщик — и Маршан, несомненно, один из них. Как и Рудольф Нуриев с его яркой внешностью и высокими скулами, Маршан танцует с formidable технической виртуозностью и яростной атлетичностью. Запертый на узкой платформе, он выполняет высокие кики и быстрые жете с огромным контролем — именно такое мастерство вызывает бурную овацию зала.
Хотите научиться так же уверенно сочетать классику и современные элементы в танце? В школе GoDance мы с вниманием к технике и артистизму помогаем каждому раскрыть свой потенциал.
Команда GoDance готовит материалы о танцах, технике и вдохновляющих историях танцоров.
Подпишитесь на нашу рассылку и получайте новые материалы прямо на почту
Вечер открылся «Сонатиной» Баланчина (1975) под Равеля в исполнении Ленор Болак и Жермена Луве. Затем — «Жар-птица» Бежара (1970) под Стравинского с Хидэо Кисимото. Далее — «L’Abandon» из «Le Parc» Прельжокажа (1994), дуэт «Trois Gnossiennes» ван Манена (1982), «L’Esprit du Bleu» Карлсон (1997) и завершающее «Болеро» Бежара (1961).
Маршан исполняет сольную партию один на круглом возвышении в окружении 18 танцовщиков в облегающих трико с голым торсом. Он медленно поднимает руки, превращая жест в чувственный акт. При росте 6 футов 4 дюйма Маршан демонстрирует необычную гибкость: в серии гран-батманов он поднимает колено почти до носа. Бежар адаптировал роль для мужчины, добавив динамику мужского взгляда на мужчину.
